不會(huì)做(zuò)設計(jì)的領導，不是好作(zuò)家(jiā)。咱家(jiā)魯迅就是這麽一位全能的碼字兼平民設計(jì)大(dà)師(shī)。在那(nà)個(gè)沒有(yǒu)PS的年代，迅哥(gē)兒憑着自己的才華和(hé)審美，幾乎包攬了自己的作(zuò)品以及各大(dà)雜志(zhì)的封面和(hé)裝幀設計(jì)，是圖圖小(xiǎo)編心中當之無愧的民國第一設計(jì)師(shī)。
對于書(shū)籍封面，魯迅最擅長的就是把各種字體(tǐ)玩出新花(huā)樣，每一種在今天都足以讓各大(dà)字庫膜拜。
書(shū)名用雙線描字體(tǐ)，嵌入抽象幾何圖案的缺口，對應着本書(shū)“從藝術(shù)規律中”的用意。
文學和(hé)思想的萌芽，是不是看起來(lái)也萌萌的？
《熱風》出版時(shí)，魯迅對當時(shí)社會(huì)現狀感到“寒冽”，特以“熱風”命名。手寫兩字“熱風”，憤慨有(yǒu)力。
除了玩字體(tǐ)上(shàng)的freestyle，迅哥(gē)兒的畫(huà)面設計(jì)也是溜到飛起。不隻畫(huà)面本身精細雅緻，仔細品一下還(hái)會(huì)發現很(hěn)多(duō)小(xiǎo)巧思。
細看會(huì)發現，這隻活潑靈動的貓頭鷹的雙眼被畫(huà)成了一對男女的頭。
這隻小(xiǎo)貓頭鷹還(hái)出現在了更多(duō)地方，看它是不是在對你(nǐ)眨眼賣萌？
《歌(gē)謠紀念增刊》，兒歌(gē)及研究論文集。魯迅特意用深藍(lán)色封面表示月夜，勾勒幾縷閑雲和(hé)一彎斜月，來(lái)映襯內(nèi)容的詩意。
看了這麽多(duō)魯迅的作(zuò)品，你(nǐ)會(huì)發現他的設計(jì)，會(huì)給人(rén)一種非常硬朗的“複古”。無論是變形的字體(tǐ)還(hái)是圖案，好像都有(yǒu)一種刻印般的用力感。
像他給北大(dà)設計(jì)的校(xiào)徽，就采用了“北大(dà)”二字的篆書(shū)，整體(tǐ)設計(jì)就像古代的篆刻印章。
有(yǒu)人(rén)這樣分析，魯迅将“北”字與“大(dà)”字的篆書(shū)進行(xíng)了一些(xiē)變化，讓“北大(dà)”兩字的結構就像一個(gè)人(rén)背着另一個(gè)人(rén)，兩個(gè)字又組成了一個(gè)整體(tǐ)的“人(rén)”，這就構成了“三人(rén)成衆”，傳遞出“北大(dà)人(rén)肩負着開(kāi)啓民智的重任”的理(lǐ)想。
同時(shí)這兩個(gè)變體(tǐ)篆書(shū)“北大(dà)”，還(hái)有(yǒu)“脊梁”的象征含義，由此傳達出魯迅希望北大(dà)畢業生(shēng)成為(wèi)國家(jiā)民主與進步的脊梁的意味。而他自己的書(shū)籍封面設計(jì)中，最優秀的《呐喊》同樣也是延續着這種“用力”的古意。
底色選用暗紅，猶如腐敗的血液。黑(hēi)色方塊中是書(shū)名和(hé)作(zuò)者名的陰文，仿佛是刻印上(shàng)去一般。
最有(yǒu)特點的是“呐喊”兩字，兩個(gè)字的“口”刻意偏上(shàng)，“喊”還(hái)有(yǒu)一個(gè)口在下，一眼望上(shàng)去，目之所及處就是這三個(gè)明(míng)晃晃的口，仿若在腐朽的血色中齊聲呐喊。加上(shàng)刻印字體(tǐ)帶來(lái)的用力感，隻看這一頁封面，仿佛就能聽(tīng)到書(shū)本身在萬馬齊喑的中國響起的驚雷。
我們今天看魯迅，總會(huì)集中在他的文學地位，集中在政治加于他的各種标簽之上(shàng)。這其實窄化了他，讓他的才華被大(dà)大(dà)低(dī)估了。
而除卻曆史加給他的标簽，真正看到他的作(zuò)品，你(nǐ)才會(huì)明(míng)白，文學家(jiā)、藝術(shù)家(jiā)、思想家(jiā)…其實都無法定義他留給後世的價值。而這其實換到任何一個(gè)為(wèi)人(rén)類做(zuò)出極大(dà)貢獻的大(dà)師(shī)也是一樣。
所以，請(qǐng)别從标簽裏認識他們。
重要的事情隻有(yǒu)一件，去真正感受他們的作(zuò)品。
做(zuò)洛陽有(yǒu)靈魂的廣告公司，做(zuò)洛陽最專業的洛陽設計(jì)團隊，吸取古今之精華，豐富自我之靈魂，将更多(duō)的優秀作(zuò)品奉獻給洛陽的客戶是我們畢生(shēng)之追求。
